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短剧市场大战!2024年主流平台15项扶持计划解析

短剧自习室
2024-07-23
2008
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大数跨境
导读:2023年,短剧爆火,遍地都是草莽。 2024年,短剧混战,平台疯狂烧钱。

2023年,短剧爆火,遍地都是草莽。

2024年,短剧混战,平台疯狂烧钱。

风向的调转其实有迹可寻——去年广为流传的都是爆款剧的战绩,女频的《离婚后,她带六宝惊艳全球》上线24小时票房破3000万,男频的《无双》8天充值破亿;今年则更多是平台之间的较量,这厢发布一个扶持计划,那厢便要升级一下激励政策。

比如近日,抖音推出一项专门针对男频短剧的激励计划,主要参考4月1日至4月30日期间的男频短剧数据,重点关注男频剧目的数量增长和消耗增长两个关键指标,对参与激励计划的单个客户设置最高5%的激励上限,激励总额高达450万元,活动时间为6月19日至7月18日。

1. 男频剧目判定标准:男频剧目的判定将基于用户充值的性别比例,并结合运营团队的专业校正;

2. 参与激励计划的门槛:

①激励期间,剧目不得被标记为禁投剧;

②跟新剧上线首日超小(出价在0-15之间)占比不得超过35%

③若剧目触及上述任一条件,将不享有激励资格;

3. 消耗门槛:参与激励的剧目在激励期间的总消耗必须超过1万元;

4. 首日定义:新剧的首日定义为上线当天,按照自然日计算,不以24小时上线时间为准。

除了抖音之外,各大平台陆陆续续推出的短剧政策并不在少数。根据短剧自习室不完全统计,2024年以来,已有百度、小红书、B站、抖音、快手、腾讯视频、爱奇艺、芒果TV、淘宝等9个平台推出15项短剧扶持计划。如有任何信息错误或遗漏,敬请谅解并欢迎添加小管家微信(LilyLeung_111)指正与补充。

(在短剧自习室公众号内发关键词【平台】,获取高清大图)

这些扶持计划其实释放了很多关于短剧“钱景”的信号。本期,短剧自习室将对各平台政策做解读,并探究其商业模式的盈利点,看看该如何薅到平台的“羊毛”。

01、平台为短剧流量“烧钱”,开卷自制剧  

2023年是公认的“短剧元年”,几乎是一夜乘风起。但短剧的起点并非是2023年,不少平台的布局可以追溯到2021年,甚至更早。

• 快手在2021年8月推出短剧暑期档概念,并落地上线第一批暑期档短剧,开始了从单一爆款短剧到生态档期化的探索;

• 抖音在2021年上线“短剧新番计划”,后在2022年6月1日升级为“剧有引力”计划,集均有效播放量超200万即可参与分账;

• 优酷在2021年推出“扶摇计划”,以优质IP改编为切入口,联动IP平台、优酷、制作公司三方,提供多维度扶持;

• 百度在2021年10月宣布进军短剧领域,并启动短剧孵化计划“破壳计划”;

......

在三年的发展过程中,有如抖音快手等短视频平台占据流量优势,有如爱优腾芒等长视频平台引领横屏精品短剧的发展,也有如B站、小红书等内容平台在观望后终于入局。但无论是哪种类型的平台,其发布的短剧相关政策或计划都有部分相似的信号指向——平台自制剧成为主流。

今年1月18日,抖音在“辰星计划”中提及「联合出品」的合作模式——平台提供现金投资,创作者最高可获得500万现金和1亿流量扶持。据悉,抖音已经与长信传媒、柠萌影视、华策集团、完美世界等37家影视公司达成合作意向。

(抖音“辰星计划”截图)

这是抖音打造自制剧生态的又一次具体投入,但并不是抖音第一次试水。

早在2021年1月30日,短剧《做梦吧!晶晶》上线抖音,参与了“抖音短剧新番计划”,是抖音同时作为出品方和平台方参与制作及投放的第一部竖屏短剧。该剧由金靖主演,搭配陈赫、张云龙、熊梓淇、汪东城、张雨剑、董又霖等20位男主角,讲述了女主角通过抽盲盒的形式与20位男主角谈恋爱的不同梦境故事。截止发稿,该部短剧的站内播放量为1.1亿。

(“辰星计划”截图)

同为短视频平台的快手升级了“星芒短剧”合作计划,为重点项目提供的参投金额从原本的最高40%提高到50%,此举同样是为了加码自制剧。目前,星芒短剧已经累计上线短剧近千部,其中播放量破亿的短剧326部。

在快手寒假档爆款《我在大宋开酒吧》《鸳鸯断》《超能坐班族》等短剧海报上,“快手短剧”位列联合出品方。

(快手短剧海报)

无独有偶,长视频平台也在发力自制剧,最典型的就是背靠湖南卫视的芒果TV,“大芒计划”新战略的字里行间都是搭建自制剧生态,包括引入芒果生态圈的资源和制作力量,并在湖南卫视上线“大芒剧场”;引入湖南广电旗下各大节目制作团队、影视制片公司等“芒系团队”,加入大芒竖屏小程序剧的生产序列。

“大芒计划”之前就出品过《进击的皇后》《念念无明》《虚颜》《风月变》等横屏精品短剧爆款,在4月份连续开机的22部竖屏小程序短剧中,芒果TV和大芒剧场依然担当出品方。

此外,芒果TV与抖音在去年12月14日签订合作协议并重点发布的“精品短剧扶持计划”,也有了初步成果——6月5日,由抖音和芒果TV联合出品的精品短剧《公主请回家》正式开机。

(开机现场照片)

不仅是视频平台,电商平台对于自制剧的重视程度只多不少。

4月2日,淘宝推出百亿淘剧计划和文旅短剧扶持计划,前者提供单部剧最高500万现金全投,后者包括「淘宝首发+联合出品」的联合出品模式和「淘宝独播+联合宣发」独家定制模式。其中,独家定制模式提供最高100万制作费用全投和真实故事原型。

(百亿淘剧计划和文旅短剧扶持计划截图)

除了早已在短剧赛道扎根的前辈,作为后来者的平台对于自制剧的野望也耐人寻味。

小红书在6月17日发布为期两个半月的“薯地剧光灯计划”计划,把“鼓励达人发布小红书独家短剧“写得明明白白。活动共分为TOP内容激励、潜力内容激励与优质作者激励三个赛道,获奖者可获得5千-5万不等的流量激励。

(“薯地剧光灯计划”计划截图)

6月25日,B站发布精品短剧领域的内容规划和扶持计划,提出今年计划推出近20部精品短剧,涵盖社会、文化、校园、悬疑、喜剧、文旅、历史、现实主义等内容题材。当天,B站方还介绍了四部即将上线的短剧作品,包括《报告导师,我想毕业》《我是邮票李》《我曾在崩溃边缘》《武康少女》,其中,《我曾在崩溃边缘》是B站纪录片《是坏情绪啊,没关系》的IP衍生剧。
(B站短剧海报)

综上可见,自制短剧已经成为平台方发力的主流方向。

从这个角度来说,暂时还未有动作的平台或许只是在酝酿期。我们不妨做一些猜测:

电商平台如京东、拼多多,都有可能向淘宝看齐,借自制剧来进一步发展内容电商,提升用户粘性;

团购平台如美团、大众点评,自制剧或许是改变相对单一盈利模式的突破口;

内容平台如知乎、豆瓣,除了当前的短剧IP合作方式,也有可能自产自销,直接将无数现成故事自制成短剧,弥补视频内容短板;

......

话又说回来,平台方不惜砸下真金白银,也要把内容的主动权握在手里,图什么?

02、平台方自制短剧,既要钱,又要流量  

平台方自制短剧,是既图短剧这一热门内容形式的流量,又图短剧丰富的盈利可能性。

 1、引流  

无论什么平台,都是需要流量的,视频平台需要流量变现,电商平台需要流量刺激消费。而短剧说到底就是一门流量生意,从某种程度上说两者天然契合,自制剧则是在这个基础上增加了平台主动权。
当前,巨头平台们大多面临增速放缓的情况,用户涨不上去,盈利卡在原地,天花板触手可及,亟待新的增长点。所以,它们盯上了自制短剧,寄希望于通过拿下这一风口来引入短剧用户群,带来新的人和流量。
尽管目前来说,这一结果仍不明确,但就话题热度而言,平台方收获颇丰。比如快手星芒短剧推出的《我回到十七岁的理由,这个元气少女与高冷学霸的青春题材故事是微博剧集榜9月唯一在榜短剧,斩获全平台热搜422个,全网累计话题阅读量25.5亿+。

(短剧海报和微播热搜截图)

 2、留存  

短剧对于平台方的意义还在于提升用户停留时间,这是其作为内容形式的优势所在。
相比较不连贯的短视频,短剧能够抓住人想看下一集的心态来做留存。而对于电商平台来说,商品消费是在极短时间内发生的行为,增加短剧内容能够提高用户多次登入、并长时间停留的可能性。
这些用户就是短剧能够为平台蓄起的流量池,便于后续的长期运营,乃至连接到平台的各个环节,形成生态。在这样的前提下,自制剧给了平台更多的内容方向决定权,可以选择更匹配平台性质和风格的短剧内容。

 3、盈利  

平台做自制短剧,当然也是图钱的。目前来说,自制短剧的商业模式主要包括:
• 招商:
类比传统影视剧的盈利形式,品牌招商是基操,放在自制短剧上也同样适用。
以快手为例,目前,快手已经探索出场景包植入、品牌定制短剧、明星创意短剧、超前点映模式等品牌植入合作方式及玩法。根据《2023快手短剧数据价值报告》,2023年Q3快手短剧招商收入环比提升10倍,覆盖电商互联网、食品饮料、美妆护肤等多个行业领域。

(图片来源:《2023快手短剧价值报告》)

• 付费:
今年3月,TVB视帝王浩信主演的抖音精品短剧《隐蔽的世界之秋蝉》,就是一部竖屏付费短剧,共两季内容,每季23集:第一季含17集付费内容,截止发稿前累计播放量2792.4万;第二季含22集付费内容,截止发稿前累计播放量3376.1万。
尽管没有成为爆款,但对于平台来说,付费收入都是真金白银。

(相关截图)

• 会员制
6月25日,腾讯视频升级了网络剧分账规则,其中提到,会员分账部分从原来单一评价体系升级为采用会员观看时长+会员拉新激励的组合收益模式;对于分账金额超过千万的独播项目,分账周期将从6个月自动延长到1年。
不难看出,平台方对于短剧分账的重视,而如果是自制剧,平台方显然能分到更多钱。
比如,今年的爆款短剧《执笔》,在13天破千万后又达成“45天破2000万”的新纪录,足以写进腾讯视频的年终报告。

(相关海报)

可以说,平台做自制剧是一种必然,既是短剧精品化的大势所趋,也是有利可图的表现。在各平台”卷“扶持计划的当下,短剧从业者或许可以考虑自身和平台的结合点,抓住”被激励“的机会。

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